Page 54 - 《实践》立论版2018年5期

文化彩虹 / 文艺理论与评论

战争、解放战争等艰难而危险的漫长革命生涯，在新中 事件，交代了乌兰夫曾经“单刀赴会”劝说德王抗日的事
国，特别是在内蒙古地区，他是一位伟大的传奇人物，深 迹，交代了乌兰夫率领独立混成旅转投延安的经历，以及
受蒙古族群众的爱戴敬仰，试图塑造他的艺术努力也一 共产党的东北民主联军和东蒙自治军发生冲突的当下情
直不断。但在《草原丰碑》之前，自治区的戏剧舞台上乃 境，等等。剧本不仅设定了乌兰夫和巴根那的特殊关系，
至全国的戏剧舞台上，还从来没有过塑造得如此丰满的 还设定了巴根那的哥哥曾经是乌兰夫下属副连长、在阻
乌兰夫的艺术形象，可见其难度之大。对乌兰夫这样的 击日寇黑石旅团的大黑河战役中壮烈牺牲的前史。这个
人物形象，不能有任何戏说，不能采用杂取合成的方法， 设定既能交代乌兰夫领导抗日的光辉功绩，又能为巴根
不能任意虚构，必须注意选材与编排的取向和尺度。 那的最终转变提供可信的逻辑支撑。剧本巧妙地设定了
《草原丰碑》中的乌兰夫，必须符合历史上的乌兰夫 富有戏剧性的人物关系，使剧情进展始终笼罩在强烈的
的形象真实，必须在考量乌兰夫自传、传记、亲友同志们 危机悬念中，然后藉此来展现乌兰夫丰富曲折的历史信
对他的回忆印象以及官方认可的其他资料后，从中提取 息，从而初步建构起乌兰夫的形象轮廓，手法堪称娴熟而
淬炼出恰切乌兰夫形象的典型事件、典型情节、典型言 巧妙。当巴根那露出刺客的真面目时，乌兰夫一开始是震
行，塑造出“这一个”的独特形象。虚构固无不可，然而 惊的，手中的奶茶都洒到了衣襟上，这很符合规定情境的
虚构必须限定在历史基本真实的范畴内，必须符合人物 人物反应。但是乌兰夫随即镇定下来，将云素香拉到身后
的典型性格，甚至必须有相应的生活来源或历史印迹， 遮挡起来，这又突出了他勇毅的素养以及男子汉的高大
不能简单地为艺术而虚构。 形象，从而使乌兰夫显得格外真实、可信可敬。当观众最
剧作家陈国峰说，这是他写过的最难的、花费心力 后知道云素香并非乌兰夫的亲侄女，而是他的革命同志
最大的一部舞台剧。当时的赤峰市民族歌舞剧院上上下 的遗孤时，乌兰夫保护云素香的动作，无疑对表现他的崇
下对本剧的创作能否成功，无不心怀忐忑。确实，我们有 高境界与侠义情怀又起到了照应与提升的作用。编导用
著名表演艺术大师和导演大师宋国锋先生坐镇执导本 心的细腻和深远，令人赞叹。
剧，这给了我们巨大的信心。但是，剧本剧本，一剧之本， 就一般意义而言，一场戏具有如此丰富的信息和跌
剧本能否完成局里提出的要求，能否提供一个坚实的创 宕的情节，已经很不错了。但是本剧并未止步于此。为
作基础，恐怕大家心里都是没谱的。一直到彩排了，大家 了还原历史真实，剧本还在本场表现了自治学院的常务
悬着的心才放下来，我们也不禁对编导的才华发出由衷 副院长金起铣。编导不是让金起铣一般性地出现在本
的赞叹。 场，而是在表现这个人物的同时，还让他同时具有深化
本剧的巧妙之处在于，通过塑造四个人物来烘托、渲 剧情的作用。金起铣是蒙古族的著名学者，原是伪满教
染和刻画核心人物乌兰夫，从而较为全面地展现了乌兰夫 育厅的高官，在乌兰夫的影响下，他毅然放弃了高官厚
丰富的人物形象。 禄，来帮助乌兰夫创办自治学院。这个情节的编排其实
第一个人物是巴根那。剧本设定这个蒙古族青年 是在烘托乌兰夫的人格魅力。乌兰夫在介绍和赞赏金
是东蒙自治军的排长，他是乌兰夫的学生，表面上前来 起铣时，展现的也是乌兰夫爱才惜才敬才的高尚境界，
投奔乌兰夫，其实是来刺杀乌兰夫的。大幕一开，观众就 渲染的是乌兰夫的高大形象，突出的是乌兰夫的政治艺
看见巴根那被哨兵缴下了长枪，可是观众也看到了他怀 术，以及培养民族人才的深谋远虑和民族情怀。
中暗藏的手枪。这显然是一个明确的信号，构成了非常 到了第二场，当巴根那被五花大绑押上自治学院的
强烈的戏剧悬念：如果他对乌兰夫没有威胁，他当然不 会场时，乌兰夫做出了令人震惊的行动：他亲自解开巴
会暗藏一把手枪。这个悬念在第一场始终持续着。而他 根那的绑缚，还把巴根那刺杀他的手枪还给巴根那，并
和乌兰夫之间的特殊关系，则为展示乌兰夫的个性光彩 且说如果巴根那能证明他是蒙奸，可以开枪打死他。这
提供了充裕的时空——正是通过展示乌兰夫和巴根那的 又是一个巨大的悬念，对表现乌兰夫的勇毅和坦荡无疑
相认、对他的热情迎接以及后续的两人对话等情节，剧本 具有特殊意义。这个情节，看似突兀，以往表现乌兰夫
在危机情境中，巧妙地交代了乌兰夫曾经在土默特高等 的影视戏剧中从未出现过，但其实这又恰恰特别符合乌
小学当教师以掩护革命工作的经历，展示了乌兰夫与巴 兰夫的性格：他青年时期即投身革命，在苏联接受过军
根那的师生情谊，交代了乌兰夫参与百灵庙暴动的重大 事训练，长期从事过险象迭生的地下工作，因此他这样

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