Page 56 - 《实践》思想理论版2020年6期

文化彩虹

内蒙古美术创作的探索与实践

王鹏瑞

长期以来，内蒙古美术创作的主要面貌是表现草 大鼓舞。1987 年，“内蒙古现代艺术展”在内蒙古美术
原风情，无论个人创作还是组织引导，都是围绕着“风 馆举行，受到中国美术界关注。《美术》杂志 1988 年第
情”展开的。比较突出的例子是妥木斯、金高等人的 3 期发表展览组织者汪江、刘兆平的创作谈及汪江、刘

油画创作、哲里木的版画创作和呼伦贝尔的绘画创作 兆平等人的作品 4 件。内蒙古青年油画研究会和“内
等。妥木斯是内蒙古美术界的杰出代表和领军人物， 蒙古现代艺术展”对绘画的现代化探索和 20 世纪 80

1981 年，他在北京相继举办两次个人画展，展览以其 年代全国的现代化思潮基本同步，但之所以没有形成大
对内蒙古草原生活的抒情表达和清新的艺术风格受到 的气候，没有在全国产生广泛影响，是因为这种探索没

美术界的好评。妥木斯由此开始在中国美术界产生影 有坚持下去。
响。1983 年，内蒙古“草原风貌画展”在中国美术馆 进入 20 世纪 90 年代，个别觉悟较早的艺术家积

举行，这是内蒙古美术创作首次大规模在中国美术界 极进行当代艺术的探索，但他们多数主要活动在北京等
亮相，展出的作品几乎全部是对草原生活“风情”式的 地，对内蒙古的美术创作影响甚微。这其中比较突出的
表现。从展览的名称“草原风貌画展”也可以看出，当 艺术家有伊德尔、肖红、乌日根等。

时内蒙古美术界对绘画的理解和认识还完全处在“再 从 20 世纪 90 年代中期开始，伊德尔的创作就体现
现”的层面，很表面化。其后，在 1984 年举办的第六 出明显的“当代”倾向。1997 年 8 月，“‘都市人格·1997’

届全国美展上，内蒙古有 89 件作品参展。但由于当时 艺术组合展·伊德尔个人作品展”在内蒙古艺术学院
艺术思想和艺术观念的局限，多数作品依然是对草原 举行，展出其《经验谈——时间》系列油画 9 件。这些
“风情”式的描述，基本上延续了“草原风貌画展”时的 作品通过对天安门广场上典型建筑局部的程式化描绘，

创作状况。 体现出作者对中国社会历史的文化思考和精神追问。
在这样一个大背景和主流趋势下，一些年轻人对 2000 年至 2001 年，伊德尔创作了观念摄影《观·照》系

内蒙古的现当代艺术有过零星的探索。1980 年，内蒙 列，这是他首次用图片的方式对中国社会现实的近距离
古青年油画研究会成立并举办首次作品展，这是 1976 观照，由此开启了他艺术创作的另一翼——观念摄影之
年以后在内蒙古最早出现的民间画会。从 1980 年到 路。2006 年，伊德尔在北京举办个人油画展“记忆的斑

1986 年，研究会先后举办了 3 次作品展，在内蒙古美术 点”； 2007 年，伊德尔在北京和台北分别举办了“童话
界产生影响并受到《美术》杂志的关注和肯定。1982 年， 中的旗手——伊德尔”观念摄影展； 2009 年，伊德尔在

《美术》杂志发表研究会作品 12 件，给年轻的画家们极 连州国际摄影年展上展出了“风景和写生”系列作品，
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